Com’è noto, la favola di Orfeo ed Euridice ha scatenato, grazie anche alle sue varianti, una ridda di interpretazioni ed ispirato letterati, pit-tori, scultori e musicisti di ogni tempo. Già la lettura più immediata (non per questo necessariamente più banale e superficiale) come e-saltazione dell’amore coniugale che si esprime anche nel non saper aspettare (per altri il gesto fatale di Orfeo è il simbolo del dubbio o, se si preferisce, del sospetto) costituisce un ottimo presupposto per giustificare la sua valenza di classico o, come oggi si usa dire, di ever-green. Ma è sul piano rappresentativo che voglio soffermarmi con ri-ferimento, particolare, sia pur sintetico, alla pittura e alla scultura e, più dettagliato, ad un reperto forse proveniente da Ercolano e attual-mente custodito nel Museo Nazionale di Napoli: il bassorilievo di Ermes, Euridice e Orfeo.
Armando Polito – L’Ermes, Orfeo e Euridice del Museo Nazionale di Napoli – vesuvioweb
Le mie osservazioni avranno una finalità pura-mente estetica e prescinderanno dai problemi, forse insormontabili, di natura storico-archeologica1 che nel corso del tempo su quest’opera si sono più addensati che diradati. In altre circostanze ho avuto occasione di dire che il commento a qualsiasi opera d’arte co-stituisce una sorta di superfetazione culturale con i suoi addentellati concettuali e sentimentali e che probabilmente solo la poesia e la musica, in teoria, potrebbero fare a meno di ogni commento, laddo-ve la lettura per la prima, l’esecuzione per la seconda fossero in gra-do di esprimere compiutamente il messaggio dell’autore.
